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他们的手,都是这个星球上最美的.

吉良先生2018-11-08 15:30:02

卡地亚最近跟张震一起拍了支微电影。


标题只有一个字。

《手》。



这是卡地亚为了最新的腕表系列Drive de Cartier所拍摄的影片。



我原本以为影片的主角,会是这系列硬朗又潇洒的腕表。



结果并不是。

甚至主角也都不是张震本人。

而是他的手。


严格来说,是张震自己在介绍他自己的手。


视频在这里:



我们知道演艺圈有很多以手的好看闻名的人。

比如手美到让女粉丝扬言只要嫁给他的手就心满意足的王凯:


手指纤长、连指甲都在熠熠发光的苏志燮:


手指粗细均匀,纤长却不失男人的力量感的胡歌:


这些手无疑是极具魅力的。

但它们的魅力,却并不仅仅只是秾纤合度的精致。

我更相信,是它们的主人赋予了它们以吸引力。

在荧幕上从来都不会成为主角的手,能够赢得观众的关注,那其实已经不仅仅只是“长得美”那么简单了,而是“演得好”。

好演员的手,当然也应当有好演技。




张震的手,我其实印象是深刻的。


《春光乍泄》里,小张离去时,伸出左手紧紧握住了黎耀辉的手。

两人握了握,淡淡地笑了笑。

大多数人都习惯性用右手握手。即便是左撇子,也都会出于礼貌,而选择用右手跟别人握手。

左手离心脏更近。

我这么理解小张伸出去的左手。


王家卫从来不说小张和黎耀辉之间到底是什么感情。

暧昧不明,却又赤忱真心。


《春光乍泄》原本是没有张震的。在最初的剧本里,有一个第三者的角色,原本定的是关淑怡。

王家卫在看到了张震之后,就决定让他也进入到这部电影里。

那时的张震还很青涩,连拥抱都会害羞地闭上眼,有一双瘦削的手,稚嫩得很。

王家卫说,这让他想起了年青时的何宝荣。



张震的手会演戏。

那时我没有特别清晰地意识到。但在《手》里,他自己说:

“有人说,

透过一双手,

能看出一个人的一切。

三岁的时候我第一次出镜。

没料到,

后来这双手真的跟电影打上了交道。”


我才努力去回想,发现他的手,也真的很会演。




这些年看张震,在镜头面前乃至在大众面前,已经变得成熟又稳重,知道自己要什么,也知道给别人他们想要的。


但他承认,年轻的时候以为“一个好演员不是要想怎么成为自己,而是想如何更好地成为别人”。


于是演叛逆青涩的少年,它们就拿过刀,那时候分不清现实还是电影,它们在悲伤和愤怒中发抖;


这是杨德昌先生的《牯岭街少年杀人事件》。

资浅的张震,在面对刀时,手都是在颤抖的,有种惶恐和迷惘的情绪在波动。


演历史人物,它们就要拿起史书传记,一页页翻起来,读进去;


这是《赤壁》。

当张震再次遇上梁朝伟,已经不是当年的百感交集,孙权向周瑜敬酒,言谈皆豪气,可是孙权握着酒碗的手却又并不洒脱,透露着些权谋诡谲的意味。


为了演戏这件事,这双手学了很多东西,

潜水,


《深海寻人》


下围棋,


《吴清源》


花了很长时间,它们还学会了拳法和功夫。


《刺客聂隐娘》


在《手》里,张震说:

“手和心是相连的,

如果手上偷了懒,

戏里面都知道。”


是啊,看戏的人也都会知道。




我对张震的手,最有印象的,还是那部《吴清源》。


这部电影的色调清冷,最浓烈的颜色,也无非就是方寸间的黑白两色。

张震饰演的吴清源,手的特写很多,因为吴清源这个人性格被岁月和棋艺磨得淡,所以手反倒成了他用来演绎人物内心世界的依赖。


抓棋子时,会略略估摸一下掌心里棋子的数量;摆棋子时,指背挺得直,清隽又瘦削。

有种棋士的从容和风范。


结发系绳时,手的动作是沉稳有力的,不迟疑,不后悔,是决定以后一起要共同面对风雨的。

当年日本围棋手喜多文子给吴清源介绍对象,吴清源只有一个要求:“信仰相同就行。”

然后吴清源就被介绍认识了中原和子。见面时他问和子:“你信教吗?”她说:“信。”然后两人就结婚了。

七十年来相濡以沫。


这让我想起了《天下无双》。

虽是嬉笑荒唐的电影,但正德皇帝紧紧握住阿凤的手时,那种坚定与坦荡,却从手指的交握间可以看得到。



还有更细腻的情感表达方式,《最好的时光》里的雨中撑伞那场戏。

无需眼神和表情,整场戏只凭两只手就完成了整个情感交流的过程:

先是小心翼翼地接近,互相试探,有种紧张、忐忑、兴奋、期待的情绪在两人之间传递;


在确认了彼此的心意之后,就紧紧地牵在一起,牢牢不放开。坚定而且热情。


相比起来,《卧虎藏龙》里张震的手,在情感上要显得浓烈得多。

罗小虎抚摸玉娇龙的手,充满了情欲,有着炽热的野望。


握住玉簪的的手,则有种安心和释然——这种男人是值得托付的啊。


在王家卫的《爱神》里,这种情难自已的欲望,被手部的动作演绎得更加细腻。

张震的手,动作精巧又细碎,是裁缝的手,搭在女子的肩上,散发着明明在恪守礼法却又忍不住带点漫不经心的闲散的性感:



与他的手对戏的,是巩俐的手。

老练的,难抑情热的,慵懒的,会在男人的皮肤上激起电流的手:


那种抓着张震的手在摩挲时的仪态,弥漫着妩媚的风韵,仿若在欣赏张震的手,有似乎是种令人无法抗拒的挑逗。两人的手在接触、交流,连指腹的力道都是恰到好处的。

只这一场戏,就足以让观者脸红心跳。

这两人的手,在银幕里,就成了春药。


张震在《手》里,为自己的手做新的定义:

“直到现在,

才觉得自己成熟了,

对演戏又有了新的体会:

回到自己比扮演别人更重要。

这双手就更清楚如何驾驭方向。

自然就知道该怎么放,

哪里松一些,

哪里要握紧。”



他懂得了让手以自己的方式去表演,而不是扮演别人的手。

更自在,也更潇洒。


就像是剑术之道,入了上乘境界乃是返璞归真。

无剑胜有剑。演技亦如此。


所以在我的眼中,很多手都无比美好。

它们未必也如银幕上的许多手一样,漂亮,而且细腻。

但是它们一定都创造过许多美妙的事物,因此才更能触摸到我们的内心。


能够创造“美”的手,

当然也是美的。


比如,李宗盛的手。



这双手的皮相算不得好看。

手指不够长,而且自他年轻的时候开始,就总让人觉得沧桑。


他的手在少年时搬过瓦斯,一生中握过不知多少麦克风,6岁那年他在一把借来的破烂尼龙吉他上弹出了第一个和弦,于是这辈子都觉得握住吉他不撒手。


他的手写过太多好歌,《我是一只小小鸟》《鬼迷心窍》《领悟》《明明白白我的心》《爱的代价》《让我欢喜让我忧》《真心英雄》《梦醒时分》《明明白白我的心》《爱如潮水》《当爱已成往事》《夜太黑》《伤心地铁》《蛮荒情场》《山丘》……


我会觉得他的手,在散发着光芒。




可是他觉得他下半生最重要的事业,不是写歌,而是做吉他。

他觉得,中国是全世界最大的吉他生产国,可是西方却始终认为中国的吉他并不是好吉他。

他总认为,这事不对。


45岁这年,李宗盛正式决定开始做自己的品牌“李吉他”(Lee Guitar)。

他自己参与设计,自己去钻研工艺,自己去到处寻访最好的师傅去学习手艺,自己在全球范围内物色最好的木料……他在做吉他这件事上烧了太多钱,可他没有在计较得失。




在做吉他这件事上,他固执得无药可救,他缓慢得让人难忍,他严苛得难以想象。

可他就是要做最好的“李吉他”,做中国最好乃至世界最好的吉他。


匠人的手,怎么会不美?!




所以,我也一直觉得冷军的手,虽然粗糙,却握着能够震慑人心的力量。


在写实主义备受冷遇的当代画坛,冷军却坚持要以超写实主义去创作作品。

他的作品,每一个细节都极尽细微之能事,往往比照片都还要更传神和精细。

《小姜》


他对于画的每一个细节都不曾忽视。照片因为光影的缘故,也常常会发生细节模糊的情况,但他的画不会——他已经不是在画一个人或一件物了,他笔下诞生的,就是本尊在那个时刻所定格的自我。

《小姜》


在作画过程中,冷军除了要极其细致地观察被绘画的人和物,还要用手去感受面料的质感、物体的温度、表面的纹理等所有细节。

他的手,复制了这个世界的美;

然后他又用同一双手,将这些美,创造于平面之上。



《蒙娜丽莎——关于微笑的设计》


作为画家,他的手,美得近乎不可思议。


如果不是创造新事物,而是去修复残缺的美——这样的手,是不是也很美好?


冈野畅夫是一名日本的修书匠。

在数码电器和互联网高速发展的这个时代,连全新的实体书籍都越来越少有人去购买,又何况是去修理旧书?


冈野畅夫却坚持这份工作长达三十年,即便客人已经少到屈指可数,但他就是不肯放弃。


修复一本旧书,真是费力又琐碎的事情。

曾经有一位客人,希望他能帮忙修复一本他高中时候用过的词典,因为这位客人想要把这本词典送给女儿使用。



冈野畅夫先是要把书脊上的旧胶都清除,再重新一页一页地黏好:



再把所有翻折的书页,用镊子一页一页地折平:



并且要用专用的小熨斗,去把这些页面都熨平:



来看看处理前后的对比:



甚至对于词典侧面写着的高中时代喜欢的女生的名字,也要精心处理干净:



就用专门的切纸机,将侧边仔细地切除:



在费了许多周折之后,这本词典终于焕然一新:



1955年,日本建立了“人间国宝”认定制度。

政府在全国不定期的严格挑选各行各业大师级的艺人和工匠,并授予“人间国宝”的称号,会给予资金支持,以防止传统手艺因为缺乏继承人而流失。


虽然只是一个看似平凡的修书匠,可是冈野畅夫无疑是”人间国宝“。

并不是在创造美,却是在修复美——他的手当然美好。


瑞士的高级钟表制造行业,毫无疑问是全球公认的钟表领域的巅峰。

然而高级钟表其实最早起源自法国,当时法国贵族会指派工匠为他们制造全世界最好的钟表,因此许多传统制表技艺也由此诞生。

法国宗教改革时期,不少钟表匠逃到瑞士避难,由此也就奠定了瑞士成为全球制表翘楚的基础。




瑞士如今依然拥有全球最好的钟表工匠,像是卡地亚的高级制表制作工坊以及卡地亚拉夏德芳大师工艺工作坊里,就有着在各种制表技艺方面颇有建树的大师。


我曾多次到访过瑞士的几家制表工坊,那里的匠人数十年如一日地进行着机芯以及各种复杂工艺表盘的制作,比如堪称全球制表大师之首的Ludwig Oechslin,他就担任了十多年瑞士拉绍德封国际钟表博物馆馆长职务。



我特别敬佩这些钟表匠的毅力与耐心,以及对于高级制表无与伦比的热情和无懈可击的技艺。

他们在方寸腕间,就创造出了令人惊叹的机械之美。



这些工匠的手大多粗糙,因为常年手持工具,所以掌间都有着厚厚的茧。

然而他们所制作出来的,却是即便放在显微镜下都纤毫皆美的极致之作。

滴答滴答的声音里,无形的时间就被美好地定义了新的姿态。




这些钟表匠人的手,当然美。


卡地亚的Drive de Cartier,自2016年1月在日内瓦高级钟表展首次亮相,就以优雅复古的枕形造型,让人过目难忘,成为卡地亚男士造型腕表的又一经典之作。

它出自匠人的手,又会被戴到更多对生活充满热爱的男士的手上。




Drive de Cartier系列腕表拥有丰富的款式,表壳以玫瑰K金或精钢打造,配备白色和灰色表盘,搭配卡地亚经典的罗马数字时标及剑形指针。



在张震的手上,这款表带着洒脱的气质,可以陪他去任何地方。


张震说:“唯有尊重、追随自己的内心,方能随心所驭。”

这个时期的他,比我们在银幕上初见他时,多了许多自信和内敛的光。

你会注意到他的手,会随着他的言谈举止,温柔却又潇洒地在辅助着去表达他内心的想法。


不过分谦卑,但也没有攻击性。

张震以及他的手,在呈现出这样的气质。




我如今在跟别人交谈时,还是会喜欢偶尔打量一眼对方的手。

因为我总觉得,言语可以加上很多修饰,动作能够故意装得体面,可是手却会真正展示一个人的内心世界究竟是怎样的。


我们大多数时候都只会关注一个人的眼睛、微笑、声音、打扮,甚至会注意他的胡渣有没有修得干净,却往往会忽视他的手。

手也许不是一个人最引人注目的部位,

但这个星球有许许多多美好的手,它们为我们创造了整个世界。





今天的礼物也是卡地亚喔。

但博主也还是送不起腕表啦……所以就自掏腰包,送出卡地亚的招牌香水好了。

要送的这瓶香水很有趣,瓶身设计就藏有玄机——将卡地亚代表性的猎豹融入其中,所以香水本身就叫做La Panthere猎豹香水。


如果你想要的话,就在评论区告诉我,你喜欢的男人的手都是什么样的。

我想听到你们的故事喔。


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